திரைப்படங்கள் நாம் யார் என்பதை நினைவூட்டும்போது

When Movies Remind Us Who We Are

இருண்ட, புகைபிடிக்கும் கண்கள் நான் முதலில் கவனிக்கிறேன், பேரம் டிவிடிகளின் தவறான குவியலின் கீழ் இருந்து எட்டிப் பார்க்கிறேன். இது டாக்டர் ஷிவாகோ . உந்துதலில் நான் அதை வாங்குகிறேன். சில காரணங்களால், நாங்கள் ஒருபோதும் பார்க்காத திரைப்படங்களின் புத்தக அலமாரியில் இது சொந்தமானது என்று நினைக்கிறேன்.

இந்த படம் ஏன் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன். ஜேம்ஸ் கார்னர் என் அம்மாவின் நல்ல பையன் என்றால், உமர் ஷெரீப் கெட்ட பையன். அவளது காந்த, அடைகாக்கும் கண்களை அவள் அவ்வப்போது குறிப்பிடவில்லை. திரைப்படங்களும் நினைவுகளும் ஒன்றிணைக்கும் இடத்தில் எங்காவது இதை நான் தாக்கல் செய்தேன். டாக்டர் ஷிவாகோ நீண்ட செயலற்ற நியூரான்களை மீண்டும் பெறும் ஒரு சினாப்சை சுட்டுவிடுகிறார்.

என் வாழ்நாள் முழுவதும் - உன்னுடையது, நீங்கள் திரைப்படங்களையும் விரும்பினால் - இதுபோன்ற எல்லா வகையான தொடர்புகளும் உள்ளன. இதுதான் நாங்கள் மீண்டும் மீண்டும் திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதற்கோ அல்லது சேகரிப்பதற்கோ காரணம். மற்றொரு நேரத்திற்கும் இடத்திற்கும் ஒரு பாலம். நாம் எதையும் மறுபரிசீலனை செய்ய அல்லது மதிக்க காரணம், நான் நினைக்கிறேன்.

சில நேரங்களில் ஒரு திரைப்படம் நீங்கள் யார், அல்லது யார், அல்லது நீங்கள் யார் என்று உங்களுக்கு நினைவூட்டலாம்.

எனக்கு அருகிலுள்ள உணவகங்கள் கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் திறக்கின்றன

பின்னர் நான் நினைக்கிறேன், இதே $ 2.99 பேரம் தொட்டியில் இருந்து வேறு எந்த திரைப்படங்களை நான் இழுக்க முடியும்?

நினைவில் கொள்ளுங்கள், இது அனைத்தையும் உள்ளடக்கியதாகவோ அல்லது சிறந்த எதையும் பட்டியலிடவோ விரும்பவில்லை. ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒரு சில மைல்கற்கள், அதில் திரைப்படங்களில் மிகச்சிறிய நேரம் செலவிடப்படவில்லை.

மான் வேட்டை

நான் உன்னை காதலிக்கிறேன், குழந்தை. பென்சில்வேனியா எஃகு நகரமான கிளார்ட்டனில் ஒன்றாக வளர்ந்த நண்பர்கள் குழு, மில் வெளியேறும் நேர மணியின் சத்தத்தில் மகிழ்ச்சியடைகிறது. விரைவில் அவர்கள் தங்களுக்கு பிடித்த உணவகத்தில் ரோலிங் ராக்ஸைத் தாக்கி, பிரான்கி வள்ளியுடன் சேர்ந்து பாடுகிறார்கள்.

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், குழந்தை, அது சரியாக இருந்தால், குழந்தை, ஒரு தனிமையான இரவை சூடேற்ற வேண்டும். நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், குழந்தை. நான் சொல்லும்போது என்னை நம்புங்கள்…

உடையக்கூடிய ஒன்றை நீங்கள் காண்கிறீர்கள், விரைவில் என்றென்றும் இழக்கப்படுவீர்கள். உண்மையில் நீங்கள் இருக்கிறீர்கள், ஏனென்றால் இந்த சிறுவர்கள் வியட்நாமுக்கு கட்டுப்பட்டவர்கள். மைக் (ராபர்ட் டி நீரோ), நிக் (கிறிஸ்டோபர் வால்கன்) மற்றும் ஸ்டீவ் (ஜான் சாவேஜ்) ஆகியோருக்கு அடுத்ததாக வரும் விஷயங்கள், போரிலும் வீட்டிலும் பார்ப்பது கடினம்.

இந்த திரைப்படத்தை கல்லூரியின் சோபோமோர் ஆண்டு பல முறை பார்த்தேன். நீங்கள் இளமையாக இருக்கும்போது, ​​உங்களுடைய எல்லா ரகசியங்களையும் அறிந்த ஒரு சிறிய நண்பர்கள் குழுவைக் கொண்டிருக்கும்போது, ​​இவை எதிரொலிக்கும் படங்கள். உரையாடலை நாங்கள் இதயத்தால் அறிந்தோம், நிச்சயமாக, ஒருவருக்கொருவர், தோழிகள், அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் பல்வேறு முக்கிய காட்சிகளை நாங்கள் பாராயணம் செய்வதற்கு சரியான அந்நியர்கள்.

ஸ்டான்லி, இதைப் பார்க்கவா? இது இதுதான். இது வேறு ஒன்றல்ல. இது இதுதான்.

திரைப்படத்தின் பெரும்பகுதி 100 மைல் தொலைவில் இல்லை, எங்களுக்குத் தெரிந்த நகரங்களில் படமாக்கப்பட்டது. பல விஷயங்கள் எங்களுக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தன. ஆனால் இவ்வளவு இல்லை. மைக், நிக் மற்றும் ஸ்டீவ் ஆகியோர் வீட்டிலிருந்து எங்களுக்குத் தெரிந்த அல்லது கேள்விப்பட்ட சிறுவர்கள். எங்களை விட சில வயது மூத்தவர்கள், போருக்குச் சென்றவர்கள்.

மான் ஹண்டர் ஒரு போருக்கு எதிரான படம் அல்ல, ஆனால் இது போரைப் பற்றிய ஒரு தெளிவற்ற பார்வையை வழங்குகிறது, மேலும் அது போராடுவோரின் ஆன்மாக்களை அழிக்கக்கூடிய வழி. இது நட்பு மற்றும் அர்ப்பணிப்பு பற்றியும், உங்களிடம் உள்ளதைப் போற்றுவதையும் பற்றியது.

ஷாம்பெயின் வேண்டாம் என்று சொல்லும் ஒரு மனிதன் உயிருக்கு வேண்டாம் என்று சொல்கிறான்.

பாரடைஸ் சினிமா

என் மனைவியிடம் சொன்ன நாள் நான் அவளை காதலித்தேன் பாரடைஸ் சினிமா அவளுக்கு பிடித்த படம். என்னைப் பொறுத்தவரை, எளிய சேர்க்கை பேசும் தொகுதிகள்.

1940 களில் சிசிலி, ஒரு கிராம திரைப்பட திரைப்பட திட்டக்காரர் ஆல்ஃபிரடோ, பதற்றமான ஆறு வயது சிறுவனை தனது பிரிவின் கீழ் அழைத்துச் செல்கிறார். அவர் ஒவ்வொரு வார இறுதியில் நகர மக்களுக்காக திரைப்படங்களைக் காண்பிக்கும் சாவடியில் இளம் சால்வடோருக்கு ஒரு இடத்தை உருவாக்குகிறார். திரைப்படங்களைத் திரையிட்டு தணிக்கை செய்யும் ஒரு பூசாரி இருக்கிறார், தயாராக இருக்கும்போது கொஞ்சம் மணியுடன் அமர்ந்திருக்கிறார். ஒவ்வொரு முறையும் நாங்கள் சர்ச்சிற்கு மிகவும் மோசமான ஒரு காட்சியில் வருகிறோம் - மக்கள் முத்தமிடும் எந்த காட்சியும் - மணி ஒலிக்கிறது, திரைப்படம் நிறுத்தப்படும் மற்றும் புண்படுத்தும் படங்கள் பட ரீலில் இருந்து வெட்டப்பட்டு ஒதுக்கி வைக்கப்படுகின்றன.

அவர்கள் அன்புள்ள ஆவிகள், ஆல்ஃபிரடோ மற்றும் சால்வடோர், மற்றும் படத்தின் இதயம் இளம் உதவியாளருக்கும் அவரது வளர்ப்புத் தந்தையுக்கும் இடையிலான பிணைப்பாகும். சால்வடோர் ஒரு இளைஞனாக வளரும்போது, ​​அவர் எலெனா என்ற உள்ளூர் பெண்ணுக்காக விழுகிறார், ஆனால் காதல் சிக்கல்கள் இல்லாமல் இல்லை.

இது சோகமாகவும் இனிமையாகவும் இருக்கிறது, திரைப்படங்களை நேசிக்கும் எவரும் வணங்குவார்கள் என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது என்று நான் நினைக்கிறேன் பாரடைஸ் சினிமா மிகவும். ஒரு கட்டத்தில், சகாப்தத்தின் சிறந்த, உன்னதமான திரைப்படங்களிலிருந்து, நீக்கப்பட்ட முத்தக் காட்சிகளின் தொகுப்பை நாம் காண்கிறோம், அது மாயாஜாலத்திற்குக் குறைவில்லை.

நீங்கள் விரும்பும் ஒருவருடன் அல்லது நீங்கள் நன்கு தெரிந்து கொள்ள விரும்பும் ஒருவருடன் இதைப் பாருங்கள். ஆனால் நீங்கள் பார்த்தால் பாரடைஸ் சினிமா , அசல் பதிப்பை நான் பரிந்துரைக்கிறேன், மூன்று மணி நேர இயக்குநரின் வெட்டு அல்ல (எழுத்தாளர்-இயக்குனர் குயிசெப் டொர்னடோருக்கு மன்னிப்பு, இந்த கதை யாருடைய வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் கனா, அது நன்றாக இருந்தது).

மூன்றாம் வகையான சந்திப்புகளை மூடு

நேற்று இரவு சூரியன் வெளியே வந்தது என்று அவர் கூறுகிறார். அது அவருக்கு பாடியதாக அவர் கூறுகிறார்.

ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கிற்கு மக்களின் மனதில் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் பற்றி ஆறாவது உணர்வு இருக்கிறதா, அல்லது அவரது திரைப்படங்கள் ஒரு தேசிய உரையாடலைத் தொடங்கினால், நாம் அனைவரும் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறோமா என்று நான் ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கவில்லை.

வானத்தில் விசித்திரமான விளக்குகளுடன் கூடிய ஆவேசம் உச்சத்தில் இருந்தது நெருங்கிய சந்திப்புக்களில் 1977 இல் வெளிவந்தது. அல்லது இதுபோன்ற விஷயங்களைப் பற்றி நான் எப்போதுமே ஒரு அழகற்றவராக இருந்ததால், அது நான் தான். ஃபெர்மி முரண்பாடு மற்றும் ஈ.டி. கருதுகோள், திட்ட அடையாளத்துடன் மாறுபட்ட திட்ட ப்ளூபுக், ஜே. ஆலன் ஹைனெக், வன்னேவர் புஷ் மற்றும் 1952 ஆம் ஆண்டு யுஎஃப்ஒ அலை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான புள்ளிகளை இணைக்க உதவுகிறது.

இந்த படம் தயாரிக்கப்படுவதைக் கேள்விப்பட்டபோது நான் ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி மூத்தவராக இருந்தேன், அது எனது உள்ளூர் தியேட்டரை அடைந்த நேரத்தில், என் மூளையில் ஐந்து டோன்களை எரித்திருந்தால் அதுதான்.

தயவுசெய்து வானத்தைப் பாருங்கள்… வட-வடமேற்கிலிருந்து நெருங்காத தொடர்பற்ற இலக்குகளை இப்போது காண்பிக்கிறோம்…

கனவுகளில் டரான்டுலாஸ் என்பதன் விவிலிய அர்த்தம்

ஆனால் அது எதுவும் முக்கியமல்ல, ஏனென்றால் நெருங்கிய சந்திப்புக்களில் ஒரு நல்ல படம். தூய அதிசயத்தின் சாரத்தை அல்லது தீர்க்கமுடியாத மர்மத்தின் நீடித்த மயக்கத்தை ஈர்க்கும் வேறு எதுவும் எனக்குத் தெரியாது. இப்போது, ​​பின்னர், அந்த விஷயங்கள் என்னவென்று நினைவில் கொள்வது முக்கியம்.

இது போன்ற உரையாடலை வேறு எங்கு பெறலாம்?

ஒரு பெரிய மூன்றில் ஒரு பங்கு… ஒரு சரியான ஐந்தாவது வரை… அவள் எங்களுக்கு நான்கு குவாவர்களை அனுப்பினாள், ஐந்து குவாவர்களின் குழு, நான்கு அரை குவாவர்களின் குழு…

இந்த திரைப்படம் பெரும்பாலும் வெறும் அறிவியல் புனைகதை என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு அவமானம், ஏனென்றால் இது ஒரு பார்வை மூலம் இயக்கப்படும் ஒவ்வொருவரின் மனிதனின் கதை, அவர் பெறக் கேட்கவில்லை, பின்னர் தனிப்பட்ட செலவில் ஒரு பதிலைக் கண்டுபிடிக்க நிர்பந்திக்கப்பட்டது. ரிச்சர்ட் ட்ரேஃபுஸால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்ட ராய் நியரி, நாம் ஒவ்வொருவரும், யார், ஏன் என்று தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறோம்.

வயோமிங்கின் டெவில்'ஸ் டவரைப் பார்வையிட தொடர்ச்சியான பார்வைகள் கட்டுப்படுத்த முடியாத நிர்ப்பந்தத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்று நான் உங்களுக்கு எச்சரிக்க வேண்டும் (ஓம் நீங்கள் செல்ல வேண்டும், I-90 க்கு சற்று தொலைவில் உள்ளது, அது அற்புதமானது).

மேஜர் வால்ஷ் சொல்வதைக் கேளுங்கள்! இது ஒரு நிகழ்வு சமூகவியல்!

பாரிஸில் கடைசி டேங்கோ

நான் இந்த திரைப்படத்தைப் பார்த்ததில்லை, ஆனால் என்னுடன் பொறுத்துக்கொள்ளுங்கள். 1973 ஆம் ஆண்டில், எனக்கு 14 வயதாக இருந்தபோது, ​​என் எட்டாம் வகுப்பு ஆங்கில ஆசிரியரான மிஸ் ஸ்னைடர் மீது எனக்கு ஒரு காவியம் இருந்தது. அவள் பெயர் அலிசன். அவர் கல்லூரியில் இருந்து இரண்டு வருடங்கள் இருந்தார், ஒரு கவர்ச்சியான மற்றும் மர்மமான வயதான பெண்மணி என்று நினைக்கிறேன்.

அவளுக்கு நீண்ட, ஆபர்ன் முடி, இருண்ட கண்கள், ஆன்-மார்கிரெட் மற்றும் ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் இடையே ஒரு குறுக்கு இருந்தது. அலிசனின் உதடுகள் ஒரு இளம் எலிசபெத் டெய்லரைப் போலல்லாமல், கடுமையான அல்லது கோபமாக இருந்தபோது மிக அழகான வழியில் பின்தொடர்ந்தன.

அலிசனை சிரிக்க வைத்த வகுப்பில் நான் ஏதாவது சொன்னால், நான் பரவசமடைந்தேன். நான் ஒரு வீட்டுப்பாட வேலையைத் தவறவிட்டு, அலிசன் என்னைத் திட்டினால், நான் பேரழிவிற்கு ஆளானேன். 14 வயதில், ஒரு ஈர்ப்பு விழித்திருக்கும் ஒவ்வொரு சிந்தனையையும், வண்ண உணர்வுகளையும், மனதை மூடிமறைக்கக்கூடும். இந்த நிலையில் 14 வயது சிறுவன் சுற்றி நடப்பதை நீங்கள் கண்டால், அவர்களை தயவுசெய்து நடத்துங்கள்.

திரைப்படங்கள் மற்றும் நடப்பு நிகழ்வுகள் பற்றிய வகுப்பு விவாதத்தின் போது அலிசனும் நானும் பிணைக்கப்பட்டோம் என்று நான் நம்பினேன். மார்லன் பிராண்டோ நடித்த ஒரு கலைப் படமான செய்திகளில் வெளிவந்த சர்ச்சைக்குரிய திரைப்படத்தின் பெயர் யாருக்கும் தெரியுமா என்று அவர் வகுப்பைக் கேட்டார்.

மூலையில், மைக் கேரியரின் கை சுடப்பட்டது. காட்பாதர்! அவன் சொன்னான். இல்லை, அலிசன் பதிலளித்தார். யாராவது அறை அமைதியாக விழுந்தது. என் இதயம் ஓடியது. யாராவது?

நானே சொல்வதைக் கேட்டேன் பாரிஸில் கடைசி டேங்கோ. இது பாரிஸில் கடைசி டேங்கோ… அலிசன் சிரித்தார். நான் சிரித்தேன். ஆஸ்கார் சலசலப்பை உருவாக்கும் குறும்பு கலைத் திரைப்படத்தைப் பற்றிய அறிவைப் பகிர்ந்து கொண்ட அறையில் அலிசனும் நானும் இரண்டு பேர் மட்டுமே இருந்தோம் என்பது உற்சாகமாக இருந்தது.

நான் சொன்னது போல், ஒருபோதும் படம் பார்த்ததில்லை.

சாதாரண மக்கள்

ஒவ்வொரு திரைப்படத்திற்கும் ஒரு தூண்டுதல் சம்பவம் இருப்பதாக திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் உங்களுக்குச் சொல்வார்கள், படத்தின் ஆரம்பத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல் கதையை இயக்கத்தில் அமைக்கிறது. உமிழும் வெடிப்பு, சுறா தாக்குதல், யாரோ ஒரு பயங்கரமான ரகசியத்தை ஒப்புக்கொள்வது போன்ற விஷயங்கள்.

இல் சாதாரண மக்கள் , இந்த சம்பவம் மேரி டைலர் மூர் நடித்த பெத் ஜாரெட் என்ற குளிர் மற்றும் பதற்றமான தாயின் அற்பமான செயலாகும். அவரது பதின்வயது மகன் கான்ராட் (திமோதி ஹட்டன்) அவர் பசியுடன் இல்லை என்று கூறுகிறார், எனவே அவள் அவனுடைய காலை உணவை எடுத்துக்கொண்டு அதன் உள்ளடக்கங்களை குப்பைகளை அகற்றிவிடுகிறாள்.

நீங்கள் பிரஞ்சு சிற்றுண்டியை சேமிக்க முடியாது.

இது கான்ராட்டின் சகோதரர் பக் இறந்தவுடன் அவர்களின் உறவின் அடையாளமாக அல்லது அதில் எஞ்சியிருப்பதைக் குறிக்கிறது. நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், பக் பிடித்தது. அழகான, தடகள, வெளிச்செல்லும். இப்போது அவள் கான்ராட், மிகவும் பலவீனமானவள், சுய அழிவுகரமானவள், அவனது இடத்தைப் பிடிக்க எப்போதும் சந்தேகம் நிறைந்தவள்.

பக் இறந்ததற்கு கான்ராட் தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், இது மிச்சிகன் ஏரியில் இரண்டு சகோதரர்களும் புயலில் சிக்கும்போது நிகழ்கிறது. அவர்களின் படகு கவிழ்ந்து, பக் மூழ்கிவிடும்.

கான்ராட் ஏன் தன்னை மன்னிக்க முடியாது என்று இறுதியில் அறிகிறோம். பக் அடித்து நொறுக்கப்பட்ட பிறகு, கான்ராட் படகில் தொங்குகிறார். சுய பாதுகாப்புக்கான இந்த செயல் தாங்க முடியாத அளவுக்கு அதிகம்.

ஒரே திரைப்படத்தை 40 அல்லது 50 வயதில் பார்ப்பதை விட 20 வயதில் ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்ப்பது மிகவும் வித்தியாசமான அனுபவமாகும். ஆனால் சாதாரண மக்கள் எப்போதும் என்னை ஒரே எண்ணங்களுடன் விட்டுவிடுகிறார்கள்.

நான் அதை முதலில் பார்த்தபோது, ​​நான் இழப்பைப் பற்றியும் அது ஒரு குடும்பத்தை எவ்வாறு பாதிக்கும் என்பதையும் கற்றுக்கொண்டேன். இந்த கதையைப் போலவே நிதானமாகவும் இருட்டாகவும் இருந்ததால், அதன் செய்தியை, குறிப்பாக அதன் முடிவை, நம்பிக்கையை விட நம்பிக்கையைப் பற்றி அதிகம் கண்டேன், அது எனக்கு ஏதோவொரு பொருளைக் கொடுத்தது.

ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலத்தை கற்பனை செய்வது ஒரு நல்ல பண்பு மட்டுமல்ல. அது மாறிவிடும், அது எல்லாம்.

ஏனென்றால் வாழ்க்கை புயல்களை வீசும். சிறிது நேரம் இருந்த எவரும் உங்களுக்கு சொல்ல முடியும். இது படகில் தொங்குவதைப் பற்றியது.