சாட்சி

Witness

எழுதியவர் மார்க் ஸ்பியர்மேன்.

ஒரு சிறந்த திரைப்படம் ஒரு காதல் காதல் கதையைச் சொல்லலாம், ஒரு நல்ல த்ரில்லரை வழங்கலாம் அல்லது அறியப்படாத உலகில் ஒரு காட்சியை அனுமதிக்கலாம். ஒரு மறக்க முடியாத திரைப்படம் இந்த எல்லாவற்றையும் நிறைவேற்றும் ஒன்றாகும்.

சாட்சியை விட சிறந்தவர் யாரையும் நீங்கள் காண மாட்டீர்கள், இது ஒரு ஊழல் பொலிஸ் சகோதரர்களிடமிருந்து ஒரு கொலை சாட்சியைப் பாதுகாக்க பென்சில்வேனியா அமிஷின் மத்தியில் மறைந்திருக்கும் பிலடெல்பியா காவலரின் கதையைச் சொல்கிறது. தொடக்கத்திலிருந்து முடிக்க, இது ஒரு அதிசயமான அழகான படம்.

நீங்கள் முனிவரை எதற்காக பயன்படுத்துகிறீர்கள்

குளிர்கால கோதுமை வயல்களில் ஒளி காற்று வீசும்போது படம் திறக்கிறது. வெயில் மற்றும் மேகமூட்டத்திற்கு இடையில் வானத்தை தீர்மானிக்க முடியாத அந்த கோடை நாட்களில் இது போல் தெரிகிறது, போதுமான ஈரப்பதத்துடன் நீங்கள் நகரும்போது உங்கள் தோலில் காற்றை உணர்கிறீர்கள். மெதுவாக ஆனால் நோக்கத்துடன் நடப்பது, சுருதி-கருப்பு பொன்னட்டுகள், அகலமான தொப்பிகள், வழக்குகள் மற்றும் ஆடைகள், ஏராளமான அமிஷ் விவசாயிகள் மற்றும் அவர்களது குடும்பங்கள் வயல்களில் இருந்து வெளிப்படுகின்றன. கூட்டத்திற்கு போதுமானதாக இல்லாத ஒரு பண்ணை இல்லத்தில் அவை ஒன்றிணைகின்றன, அதன் இரண்டு முக்கிய அறைகளை நிரப்புகிறது மற்றும் பரந்த முன் மண்டபத்தை மறைக்கிறது.

அவர்கள் அமைதியாக நிற்கிறார்கள், நிதானமாக இருக்கிறார்கள். நாங்கள் கேட்கும் ஒரே குரல் ஜெர்மன், மற்றும் ஒரு பெரியவர் அல்லது குழுவின் போதகர் ஒரு வெள்ளைத் தாளில் போர்த்தப்பட்ட ஒரு கலசத்தின் மீது புகழ்ந்து பேசுவதைக் காண்கிறோம்.

விழா முடிவடைகிறது மற்றும் ஆண்கள் சிறிய குழுக்களாக ஆண்கள் கொத்தாக, கேக் பான்கள், கூடைகள் மற்றும் கிண்ணங்களில் பெண்கள் உணவுடன் விரைந்து செல்லத் தொடங்குகிறார்கள். அவர்களில் ஒருவர் யாக்கோபு ஒரு நல்ல விவசாயியாக இருக்கும் வரை அரை டஜன் பேர் ஒரு வீட்டு வாசலில் அசிங்கமாக ஒன்றுகூடுகிறார்கள். இது ஒரு பாராட்டு என்று நாங்கள் உணர்கிறோம். சில முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு மனிதன் தொலைந்துவிட்டான்.

மூன்று நிமிட இடைவெளியில், சில தவறான உரையாடல்களுடன், நாங்கள் சந்திக்கவிருக்கும் நபர்களைப் பற்றி அதிகம் கற்றுக்கொண்டோம். குடும்பம் மற்றும் சொந்தமானது பற்றிய அவர்களின் சக்திவாய்ந்த உணர்வு, அவர்களின் குறைவான வாழ்க்கை முறை. அவர்கள் வீட்டிற்கு அழைக்கும் நிலப்பரப்பின் அழகும் தனிமை.

தொடர்ந்து வரும் காட்சியில், கெல்லி மெக்கிலிஸ், விதவை ரேச்சலாக, பால்டிமோர் அருகே தனது சகோதரியைப் பார்க்க புறப்படுகிறார். அவளும் அவளுடைய இளம் மகன் சாமுவேலும் ரயிலில் ஏறும்போது, ​​மாமியார் எலி, உறுதியான, பெற்றோரின் தொனியில், அவளை எச்சரிக்கிறார்: நீங்கள் ஆங்கிலேயர்களிடையே கவனமாக இருங்கள். ஆங்கிலேயர்களால், அவர் வெளிநாட்டவர்கள், தி அதர், அவர்களின் வாழ்க்கை முறையைப் புரிந்து கொள்ளாதவர்கள் என்று பொருள். கதையின் முடிவில் மீண்டும் எலி கூறிய இந்த வார்த்தைகளை நாம் கேட்கிறோம், அப்போதுதான் அவற்றின் அர்த்தத்தின் முழு அளவையும் நாம் புரிந்துகொள்கிறோம்.

பிலடெல்பியாவின் 30 வது தெரு நிலையத்தில் ஒரு தளவமைப்பில், சாமுவேல் மற்றும் ரேச்சல் ஆகியோர் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளனர். பார்வையாளர்கள் தங்கள் அமைதியான முறையினாலும், கறுப்பு நிற ஆடைகளாலும் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், இது அமிஷ் பேச்சுவழக்கில், வெறுமனே தெளிவாக உள்ளது.

கனமான கிரீம்க்கு விப்பிங் கிரீம் பயன்படுத்தலாமா?

சாமுவேல் பார்க்கும் எல்லாவற்றையும் கண்டு மிரண்டு போகிறான். சுற்றுலாப் பயணிகள் மற்றும் பயணிகளின் கூட்டம் அவசரமாக நகர்கிறது. மிகவும் விசித்திரமான மற்றும் கட்டாயமானது, விழுந்தவர்களின் நினைவுச்சின்னம், தூதர் மைக்கேலின் மகத்தான வெண்கல சிலை, இறந்த சிப்பாயின் உடலை போரின் தீப்பிழம்புகளிலிருந்து தூக்கியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அமிஷ் வன்முறையை நிராகரிக்கிறார், இந்த படம் ஒரு புதிர்.

சாமுவேல், வெகுதூரம் செல்ல வேண்டாம், அவரது தாய் எச்சரிக்கிறார்.

அமிஷ் அவர்கள் உலகில் இருக்கிறார்கள், ஆனால் உலகில் இல்லை என்று சொல்ல விரும்புகிறார்கள். ஆனால் ரேச்சலும் சாமுவேலும் நிலையத்தை விட்டு வெளியேறுவதற்கு முன்பு, சாமுவேல் கவனக்குறைவாக ஒரு மனிதனின் கொடூரமான கொலைக்கு ஒரே சாட்சியாக மாறுகிறார், பின்னர் நாம் ஒரு இரகசிய போலீஸ்காரர் என்று அறிகிறோம். அவரும் அவரது தாயும் நம் உலகில் வாழ்க்கையின் இருண்ட பக்கத்திற்கு விரைவாக தள்ளப்படுகிறார்கள்.

ஹாரிசன் ஃபோர்டு, ஜான் புக், இந்த வழக்கை விசாரிக்கும் பிலடெல்பியா துப்பறியும் நபர், அவர்களின் பாதுகாவலராக மாறுகிறார், இது கொலைக்கு பின்னால் யார் என்று தெரிந்தவுடன் சாத்தியமற்றதாகத் தெரிகிறது.

ரேச்சலையும் சாமுவேலையும் நகரத்திலிருந்து வெளியேற்ற முயற்சிக்கும்போது, ​​புத்தகம் காயமடைந்து மரணத்திற்கு அருகில் உள்ளது. பெரியவர்களின் தீர்ப்பு ஆய்வு இருந்தபோதிலும், ரேச்சல் அவரை தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். அவரை வேறொரு இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்வது கவனத்தை ஈர்க்கும், மேலும் வக்கிரமான போலீசார் அவர்கள் சற்றே விலகி, சாமுவேலை ஆபத்தில் ஆழ்த்தினர்.

அவளுடைய பராமரிப்பின் கீழ் அவன் குணமடைகிறான், மெதுவாக ஆனால் தவிர்க்க முடியாமல் அவர்கள் காதலிக்கிறார்கள். தப்பியோடியவர் என்ற புத்தகத்தின் வாழ்க்கையின் பின்னணியில், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் உணர்வுகளின் நட்சத்திர-குறுக்கு சாத்தியங்களை எதிர்கொள்கின்றனர்.

இது காதல் மற்றும் இணைப்புக்கான எங்கள் விருப்பம் மட்டுமல்ல, இந்த படத்தின் நீடித்த வேண்டுகோள் என்று நான் நினைக்கிறேன். எங்கள் முதுகில் இருப்பவர்களிடையே இருக்க வேண்டியது அவசியம். ஒரு விதத்தில், நீங்கள் எங்களில் ஒருவராக இருப்பதை விட உறுதியளிக்கும் அறிக்கை எதுவும் இல்லை. நாடுகடத்தப்பட்ட புத்தகத்தின் வாழ்க்கையின் சிலுவையில், அமிஷ் அவரை தங்கள் சொந்தமாக ஏற்றுக்கொள்ளும்போது அவர் தொட்டு மாற்றப்படுகிறார்.

எல்ஃப் ஆக்கப்பூர்வமான யோசனைகள்

நிச்சயமாக, மனிதர்கள் முதலில் கதைகளைச் சொல்லக் கற்றுக்கொண்டதிலிருந்து அழிந்த காதலர்கள் மோகம் கொண்டுள்ளனர். விதியால் பிரிக்கப்பட்ட அன்பால் சேர்ந்தார். ஆனால் அந்த பழைய பழங்காலக் கதை கூட, அதன் மையத்தில், நாம் அனைவரும் வித்தியாசத்தை விட ஒரே மாதிரியாக இருப்பதாகக் கூறுகிறது.

காலப்போக்கில், ரேச்சலுக்கும் புத்தகத்துக்கும் இடையிலான உறவின் தன்மை மிகவும் ஊகங்கள் மற்றும் வதந்திகளின் தலைப்பாகிறது. அவர் விரைவில் வெளியேறவில்லை என்றால் அவளைத் தவிர்ப்பது பற்றி பேசப்படுகிறது. ரேச்சலுடன் மிக நெருக்கமானவர்கள் புத்தகத்தைத் தழுவ வருகிறார்கள். அவர்கள் ஒரு தச்சராக அவரது திறமையைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், எந்தவொரு படத்திலும் மிக அழகான காட்சிகளில், அவர் ஒரு ஜோடி புதுமணத் தம்பதிகளுக்காக ஒரு களஞ்சியத்தை வளர்க்கிறார். இந்த வரிசை ஒரு இளம் விக்கோ மோர்டென்சனின் திரை அறிமுகமாகவும் குறிப்பிடத்தக்கது.

வெற்று பார்வைக்கு மறைக்க புத்தகத்தின் திட்டம் மற்ற சிக்கல்கள் இல்லாமல் இல்லை. ஒரு கட்டத்தில் உள்ளூர் பங்க்ஸ் புத்தகத்தின் புதிய நண்பர்களை அருகிலுள்ள நகரத்தின் வழியாக நிம்மதியாக பயணிக்க முயற்சிக்கும்போது அவர்களை இழிவுபடுத்துகிறார்கள். இது எங்கள் வழி அல்ல என்று மூத்த எலியின் அறிவுரை இருந்தபோதிலும், புத்தகம் பின்னுக்குத் தள்ளுகிறது, மேலும் இது மோசமான நபர்களை புத்தகத்திற்கும் சாமுவேலுக்கும் வழிநடத்தும் சொல்லும் சம்பவமாக மாறுகிறது. ஆக்கிரமிப்பாளர்களில் ஒருவர் இரத்தம் தோய்ந்த, உடைந்த மூக்கைப் பராமரிப்பதால், புறப்படும் அமிஷ் ஊர்வலத்தில் ஒரு வயதானவர் கத்துகிறார், இது சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கு நல்லதல்ல

வர்த்தகம், உங்களுக்குத் தெரியும்!

கிராமப்புற ஓஹியோவில் வளர்ந்து வரும் ஒரு சிறுவனாக, நான் அடிக்கடி அமிஷை கவுண்டி சாலைகள் மற்றும் குறைந்த பயணமுள்ள மாநில நெடுஞ்சாலைகளில் பார்த்தேன், பிரகாசமான ஆரஞ்சு மெதுவாக நகரும் வாகனம் அவர்களின் பிழைகள் மீது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரே கலைப்பொருள். அவர்கள் பயபக்தி மற்றும் ஆர்வத்தின் கலவையுடன் கருதப்பட்டனர், ஆனால் அவை சிலரால் கேலி செய்யப்பட்டன என்பதையும் நான் நினைவு கூர்கிறேன்.

பேக்கிங் பவுடர் மற்றும் சோடா ஒரே மாதிரியானவை

ஓஹியோவின் இந்த பகுதியிலும், அமிஷ் குடியேறிய பிற இடங்களிலும், அமிஷ் நாட்டைச் சுற்றி ஒரு முழுத் தொழிலும் கட்டப்பட்டுள்ளது. நேர்த்தியாக தைக்கப்பட்ட குயில்ட்ஸ், கைவினைஞர் சீஸ் மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள் போன்றவற்றைத் தேடும் நகரத்திலிருந்து வருபவர்கள் அமிஷ் பண்ணைகள் மற்றும் குடியிருப்புகளின் ஓட்டுநர் சுற்றுப்பயணங்களை மேற்கொள்கின்றனர். ஆயினும்கூட, இது எப்போதும் எனக்கு ஒற்றைப்படை கூட்டணியாகத் தோன்றியது, அமிஷ் மற்றும் சுற்றுலா சேவைகளை வழங்குபவர்கள். வயர்லெஸ் இண்டர்நெட் மற்றும் சேட்டிலைட் டிவியுடன் படுக்கை மற்றும் காலை உணவுகளில் எளிய வாழ்க்கையுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பும் நபர்களைப் பற்றி ஏதோ.

மறக்கமுடியாத கதைகள், மக்கள் அழுத்தத்தின் கீழ் தேர்வுகளைச் செய்வதை உள்ளடக்குகின்றன, பெரும்பாலும் தங்களுக்கு பெரும் ஆபத்தில் இருக்கும். சாட்சியில், ரேச்சல் ஒரு காட்சியை எடுக்கிறார், ஒரு காட்சியில் அது சக்திவாய்ந்ததாக இருக்கிறது.

அது அந்தி, அவள் ஒரு பண்ணை வீட்டு ஜன்னலிலிருந்து புத்தகத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறாள். சமையலறை விளக்கை மங்கச் செய்வதற்கு முன்பு அவள் திரும்பி இடைநிறுத்தப்படுகையில், அவளது மனதில் ஒன்றாகச் சுழல வேண்டிய ஆழ்ந்த ஆசை, குழப்பம், பரவசம், பயம் மற்றும் உற்சாகத்தை நாம் கிட்டத்தட்ட உணர முடியும். பின்னர் அது அனைத்தும் தீர்ந்துவிடும், அமைதியான உறுதியுடன் அவள் தலைமுடியிலிருந்து மென்மையான வெள்ளை பொன்னட்டை மெதுவாக அகற்றி மேசையில் வைக்கிறாள். அவள் வெளியே நடந்து புத்தகத்திற்குச் செல்கிறாள், அவர்கள் உணர்ச்சி, ஆசை, வெளியீடு மற்றும் கண்ணீரின் நீண்டகால அடக்கப்பட்ட இரசாயன எதிர்வினையைத் தழுவுகிறார்கள்.

நீங்கள் இந்த திரைப்படத்தைப் பார்க்கவில்லை என்றால், அந்த காட்சியின் அழகையும் சக்தியையும் என்னால் போதுமானதாக விவரிக்க முடியாது. ஆனால் நான் சமீபத்தில் ஐடியூன்ஸ் நிறுவனத்திடமிருந்து சாட்சியைப் பதிவிறக்கம் செய்து மீண்டும் ஒரு விமானத்தில் பார்த்தேன். எனது ஆப்பிள் காதுகுழாய்களை ஜீன்ஸ் பாக்கெட்டில் விட்டுவிட்டு சலவை வழியாக ஓடுவதன் மூலம் அவற்றை அழிக்கும் துரதிர்ஷ்டவசமான பழக்கம் எனக்கு உள்ளது. நான் கொண்டுவந்த ஜோடி சமீபத்தில் இந்த விதியை சந்தித்தது, முழு அமானா கழுவுதல் மற்றும் துவைக்கப்படுவதால், அவர்களால் அதிக அளவை உருவாக்க முடியவில்லை. எனவே மூடிய தலைப்பை இயக்குகிறேன். திரைப்படத்திற்குள் செல்லும் மூன்றில் ஒரு பங்கு, எனக்கு அடுத்த இருக்கையில் இருக்கும் இளம் பெண்ணும் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதை நான் உணர்கிறேன்.

புத்தகத்திற்கும் ரேச்சலுக்கும் இடையில் நான் விவரித்த காட்சியை நாங்கள் அடையும்போது, ​​என் சீட்மேட் துடிக்கத் தொடங்குகிறார். அவள் சாட்சியைப் பார்த்ததில்லை என்று பின்னர் நான் அறிகிறேன். அவள் படத்தின் பெயரையும் அதைப் பற்றி எனக்குத் தெரிந்த அனைத்தையும் கேட்கிறாள்.

57 எண் பொருள்

ஒரு நெருக்கடியான இருக்கையிலிருந்து, மோசமான கோணத்தில், சத்தமில்லாத ஒரு அந்நியரின் மடிக்கணினியில், மூடிய தலைப்பு மட்டுமே கொண்ட, இது கதை சொல்லும் மிக நேர்த்தியான முறை அல்ல, அவள் கண்ணீருக்கு நகர்கிறாள்.

இது ஒரு திரைப்படத்தின் உணர்ச்சி ஆற்றலுக்கான சான்றாக இல்லாவிட்டால், என்னவென்று எனக்குத் தெரியாது.

எங்கள் விமானம் அதன் இலக்கை விரைவில் தரையிறக்குகிறது, உண்மையான ஒலி இயக்கப்பட்டவுடன், அவள் மீண்டும் திரைப்படத்தைப் பார்க்க பரிந்துரைக்கிறேன்.

அங்கே கவனமாக இருக்க நான் அவளை எச்சரிக்கிறேன். ஆங்கிலேயர்களிடையே உங்களுக்குத் தெரியும்.